专业舞台音响(舞台专业音响设备)

“什么是专业舞台音响？什么是专业舞台音响？》

舞台音响和普通音响肯定是有区别的。其他音响设备达不到那种舞台效果。如果是室内演出，首先要保证音质，声音要悦耳动听。如果是户外文艺演出，第一要求就是音响技术。要保证文艺演出不发生意外。因为户外文艺演出比室内演出难度大，而且有很多具体的技术要求，所以选择专业的技术人员和现场设备同样重要。罗亚睿博（北京）国际文化传播有限公司。有限公司。提供设备租赁和专业的设备操作员解决您的后顾之忧。

《如何选购专业舞台音响？如何选择专业舞台音箱？》

如果每个音箱都能保证两个单元（也有将同轴音箱的高低音嵌入到一起的音箱），那么音响效果会更加完美

《专业舞台音箱排行榜前十名是什么？？”

1。天朗是GuyRFountain于1932年创立的音响品牌。其总部位于英国伦敦。在英国是非常有代表性的品牌；

2。尊宝是1966年创立于丹麦的家居设计品牌；

3。JBL于1946年在美国成立，最初专注于扬声器和音箱产品的生产；

4。ECLER起源于1965年，提供全球综合音频解决方案而不是单独的产品。

5。AUDIOFOCUS，比利时专业音箱品牌，为专业市场研发优质可靠的音箱。主要理念是拥有优良的保护系统，只使用优质欧洲原装元件，在比利时研发制造

6。HH扬声器由MikeHarrison于1960年代后期在剑桥创立，现在位于英国西部的米德兰中心。它是英国本土音响品牌

7。AVANCE是1973年在丹麦创立的音响品牌，被誉为“丹麦音响”的代名词

AUDIOFOCUS音箱舞台婚庆大中型商用音响

专业远程舞台矩阵音箱

适用于（500㎡-1000㎡）平方米

a产品b品牌c型号数量d单位e单价f小计g备注

性能主音箱专业德丽雅（Deliya）de154only15寸600w/只8ω欧姆

演艺主功放专业德丽雅（Deliya）dl5002套700w/套8ω欧

性能调音台专业德丽雅（Deliya）pm12通道调音台1套带效果器输出

无线话筒专业德丽雅（deliya）ut5000一拖二话筒1套无线话筒

原价：21000元，现价：19600元，（每天限100人，促销价19600元）

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结束语

本系统的设计和配置紧紧围绕最佳效果、最经济的资本投资、最可靠的性能、最方便的操作和快速准确的维护设计。按照这个思路设计的音响系统完全能够满足这个项目的要求。

★明亮的声音★动感丰富★振奋人心★国内音响没有真正的排名。如果最大的应该是LAX，那么什么TD，ZSOUND。在各自领域比较知名。说到音效，PHASOUND是我听过最好的。TUMAN来自德国。

记住几个世界500强音响系统长期合作伙伴国外的JBL马丁百威就够了。（原装的很难买到，而且也很贵。我们中国人太好了，高仿音质的不多。)建议购买国产的好用的。个人认为不理想（家用音箱好）。)对于国产音箱来说，稍微贵一点的广东箱就是好箱（淘宝上多多看看）~这是事实~

“专业舞台音响的内容有哪些，其作用是什么》

专业扩声系统周边设备

1。均衡器（Equalizer缩写为EQ）：均衡器分为主动均衡器和被动均衡器，以下以一般的被动均衡器为例。

房间均衡器是一种带通滤波器，用于调节和改善厅堂的频率传输特性。它的特点是只有衰减没有改善。Lubo器件为三阶窄带通Lubo器件，每倍频程衰减18dB。还有1倍频程九段均衡器，1/2倍频程15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减为10dB、12dB、15dB、18dB。

1。均衡器的特点：

1）补偿（修正）音响系统的频率特性（曲线）

2)声场频率特性的频率补偿

3）主观处理音色结构，创造音色特征

2。均衡器的作用

1)提高音质，调整频谱曲线。

2)提高系统信噪比，衰减噪声频带。

3)消除声反馈

4）弥补声场缺陷，改善听音环境。

5)修改和处理音色的重要处理方法。

6)满足不同爱好者的听觉和心理需求。

2。Compressor∝Limiter：是压缩器和限制器的总称

1。压缩机：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益下降并且信号衰减。为了将压缩器的电平提高1dB，增加输入信号所需的分贝数称为压缩比或压缩曲线的比率。例如，对于4：1的比例，输入信号将增加8dB，其输出将增加2dB。由于音乐信号的响度发生变化，可能在某一时刻超过阈值电平，然后又低于阈值电平。因此，在信号超过阈值电平后，压缩器降低增益。在输入信号低于阈值电平后，必须确定压缩机恢复增益的速度。这个信号取决于信号增加时间和恢复时间。

2。限制器：如果压缩比足够大，压缩器就变成了限制器。限幅器用于防止信号的峰值超过一定电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过载。在极端情况下，压缩器是一个限制器，它会切断任何超过阈值电平的波形的顶部。大多数限制器的比例为10：1或20：1，他们可以使用的比例甚至可以高达100：1。限幅器多用于录音场合，因为对于很多连续的峰值信号，需要提高阈值，使用手动增益衰减来限制偶尔出现的极端峰值信号。

3。扩张器：扩张器是一种特殊的放大器，其增益随输入电平而变化。它有一个扩展阈值，低于这个阈值的声音信号会被提升。在信号电平降低时降低信号增益的过程，或在信号电平增加时增加信号增益的过程，或两者都称为“扩展”，即当信号电平较低时（低于扩展阈值）），增益低，节目音乐声音衰减。当信号电平增加到阈值以上时，增益增加。扩展器通过使强信号变大和弱信号变弱来增加节目音乐的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，使待去除的噪声低于预定阈值点，所需信号高于阈值点。扩展器的音效：

1。使音乐信号产生强烈的节奏感

2。显示颤音的音效

3。使音乐伴随着鼓的节奏产生特殊的音效。

4。降噪器（NR）：信噪比（S/N）是音频系统的重要指标。在整个音响系统中，录音机的信噪比是最差的，因为磁带本身和录音偏置都带来噪音。信噪比降低的后果是音频系统的动态范围减小。通常有两种方法可以降低录音机的噪音：

1。采用脉冲编码方式：目前很少使用，暂略。

2。采用降噪系统：这是录音系统中常用的方法。降噪器的种类很多，大部分都是互补的杜比降噪器。

5。激励器：

1。激振器的作用：在音响系统中，有很多设备，每一个都有一定程度的失真。当声音从扬声器发出时，它损失了很多成分，主要是中高频。和声，听起来缺乏存在感，缺乏穿透力，缺乏细节，缺乏清晰度，缺乏高频泛音。激励器基于现代电子技术和心理声学原理，还原缺失的细节，再现设备。它的结构有两部分：一部分不经任何处理直接进入输出放大器，另一部分经过特殊的增强电路。产生丰富的可调音乐谐波（泛音），在输出放大电路中与直接信号混合。

2。激振器的作用：1）处理主音2）利用主音还原电声系统丢失的部分，如临场感、亲近感、真实感等中高频泛音。3)激发后声音的清晰度、可懂度、通透度都得到提高，使原声更加优美动听。

6。延迟：它的作用是在声场中传播的声音包括三个分量：直达声、近声反射声和混响声。延迟是将主声音延迟一定时间后才送入声场的装置。可产生合唱、镶边、回声和振铃效果。

7。混音器：在舞厅音响系统中，很重要的一个环节就是人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电音之美，使歌声别具一番风味。还可以掩盖一些业余歌手声音中的一些缺陷，使声音不那么难听，把原本的歌声变成浑浊的电子声，就像在浴室里唱歌一样，具有很强的混响感。此外，混响声也弥补了没有经过特殊声乐训练的业余歌手所产生的音色结构中泛音的不足。混响器的类型有：

1。圆形录音带混响器，适用于艺术舞台表演。

2。金箔混响器，适用于某些乐器的混响处理。

3。弹簧混响器，适用于普通调音台和吉他、贝斯和有源音箱。

4。混响室，特殊的混响室。

5。电子混响器，由大型集成电路组成，可模拟各种大厅混响处理声音，也可模拟房间密室和金属混响效果，适用于舞厅混响效果。

8。电子分频器：它的作用是在高层次的音响系统中拥有相当多的音源，如交响乐。甚至轻音乐、爵士乐、摇滚乐、现代流行音乐也有很多人声和旋律乐器。而打击乐器，所有这些音源都在一个通道中放大处理，音频传输状态并不理想。音频和谐波太混浊。如果低音和高音在同一系统中传输和放大，则中高音会被放大。音频有一定程度的损伤，容易对小功率中高频音频形成隐蔽效果，中高频元件细腻部分的表现和两者之间的微小差异。音色和音色是有限的。解决这个问题的方法是将高、中音频和低频分离、放大和传输，送入专用的低音和中高音放大器，分别驱动低音、中音和高音扬声器。此设备将低音、中音、高音信号分离进行传输和放大，将全频段声音信号分为中低音和高音，或分为低音、中音和高音。这样的设备是一个交叉。

分频器的工作原理：分频器是将音频输入信号中的低音、中音和高音（或超高音）信号通过高通、低通滤波器和带通滤波器分离出来，送入功放的功放。每个频段。并且其输出信号驱动低音、中音和高音扬声器，从而提高声音再现的质量水平。

九。噪声门：1。什么是噪音门：在录音和摇滚音乐中，为了防止麦克风之间的串扰，为了录制最好的声音，在各种鼓和鼓之间选择不同类型的麦克风，麦克风只希望拾取这个鼓的声音，而不是周围其他鼓的声音，以使其声音纯净。没有其他乐器的声音，易于调节和控制。没有后续的声音（也就是其他乐器带来的声音）），如果其他乐器的声音进入这个麦克风，因为角度和位置都不是最好的，所以音色也不是最好的，会影响这个麦克风的音色结构和音质，也因为其他乐器都在这个麦克风的侧面。背面，频率特性不够好。为怕忘记播音员的麦克风，调音器安装了隔音门，处于常开状态。播音员一般听不到对话，只有在播音时才能听到。国际会议桌上，安装了好几个麦克风，每个人都可以发言，其他人都可以听到，但是当你和旁边的口译员或工作人员交谈时，你不希望声音进入麦克风。这可以通过安装隔音门来实现。另外，会议中安装了很多麦克风，系统的总音量增加了很多，很容易产生反馈。为了消除这些不必要的反馈，安装了噪声门。

2。噪声门的原理：噪声门实际上是一个门限可调的电子门电路。当电路的输入信号电平超过阈值时，电路导通。其特点如下：1）电路启动快，有些乐音开始快速振荡并进入稳定状态，所以电路更灵敏，不会造成乐音启动特性的失真。2）关门时有延时，保持关门时声音自然衰减，给人舒适的感觉。隔音门启动快，带有控制启动时间按钮，衰减时间也可控可调。

3。噪声门的操作：拾音话筒接噪声门的输入端，噪声门的输出端接调音台的线路输入和接口（Line）。您也可以使用混音器的“插入”。三端接口使噪声门桥跨越混频器的一个通道。在使用中主要是调整和选择噪声门的阈值，即选择阈值电平值。通过现场医院的实际操作，可以将背景噪声电平和其他乐器（不需要进入麦克风的声音）的电平控制在阈值以下，将需要进入麦克风的乐器的信号电平控制在阈值以下。被拾音可以控制在阈值以上，比如想听噪音门处理的音效，可以通过bypass按钮切换，验证通过噪音门和关掉噪音门的不同音效噪声门。噪声门也有释放时间的选择。选择合适的时间会让音频信号处理有一个过渡时区，让声音显得自然。

10。音效处理器：在混音器上配备混响器和延迟器，使声音更厚实，增加丰满度、空间和灵活性。目前舞厅使用的效果器有两种，一种是日式效果器，一种是欧美式效果器。日式效果器音色处理范围大，特点夸张，音色强劲，特别受歌手欢迎，大多数人乐于接受。欧美式效果器的特点是音色真实，混响处理细腻，可模拟欧美音乐厅、迪斯科、爵士、摇滚、体育馆、剧院等音效。但是处理和修饰还不够夸张，所以如果不仔细听的话，会觉得效果不够明显，所以在娱乐领域，这种效果处理器是不被看好的。

11。变调师：一首流行歌曲一经流行，男女老少的歌迷就会争先恐后地唱起来。因为人的嗓音条件不同，所以在唱歌时对伴奏音乐的音高有不同的要求。有些人想低一些，有些人希望高一些。这就要求伴奏音乐的音高适应歌手的要求。否则，歌声和伴奏声会极不和谐，音色干涩难听，出现唱不出来的现象，让人感到失望。需要根据不同歌手的情况改变调。如果乐队好打理，可以根据不同的人进行上下演奏，但是对于伴奏带，就需要换调了。简而言之，音高移位器就是通过电子电路来增加和减少音乐中音乐的频率。

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分贝（decibel）：分贝对于非专业人士来说是最难理解的，但专业人士却很熟悉。分贝（dB）以美国发明家贝尔命名。因为beel的单位太大，所以用分贝。代表1/10分贝的概念很特别。它的计算不是线性标度，而是对数标度，例如两个扬声器各发出60dB的声音。加起来不是120dB，而是63dB。如果某种吸音材料吸收了80%的声能，则消音不为零。8dB不是80dB而是10lg(1-0.8)=7dB。如果某隔墙的隔声量为50dB，则传递的声音为0.00001。

频率：声音的来源是振动。振动有一个频率（符号f），它是每秒振动的次数。单位是赫兹（Hz）。并非所有频率都可以被人耳听到。仅振动频率为20Hz。（说到16Hz）~20000Hz，人耳只能有声音感知。低于20Hz是次声，高于20000Hz是超声。人耳听不到低于20Hz和高于20000Hz的声音。人耳最敏感的频率是100~3150Hz。在建筑声学中，200~300Hz或以下的声音一般称为低频声音，500~1000Hz的声音称为中频声音，2000~4000Hz及以上的声音称为高频声音。

A声级：A声级的概念会混淆普通人。声级是将每个频率的声音权重相加得到的声音大小（不是简单的算术相加）。声级A是通过A加权网络将每个频率的声音相加得到的大小。声级A反映人耳对低频和高频不敏感。例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，权重将减去50.5dB，按29。5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，权重值为0dB，即仍按80dB计算。声级A的目的是声级A越大，声音越大。声级分贝通常计算为dBA。许多与噪声相关的国家标准都是以A声级为指标的。

混响：室内声源停止发声后，声波被房间的边界面或房间内的障碍物反复反射或散射，导致声音的延续。混响可使室内声音增加15dB，同时降低语音清晰度。用于音乐表演空间，如音乐厅、剧院等。需要混响效果，使音乐更舒缓悦耳。用于语言使用空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等。需要减少混响以使语音更清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。

声桥：当板直接固定在龙骨上时，受音侧板的振动会通过龙骨传递到另一侧板。这种像桥梁一样传递声能的现象称为声桥。声桥越多，接触面积越大，刚性连接越强，声桥现象越严重，隔音效果越差。在隔音处理中，最好用柔软的高阻尼材料在刚性接触的地方挡住声桥。

撞击声：撞击固体在室内产生的一种噪音。描述冲击传声和隔声性能的指标是冲击声压级，它不同于空气声隔声所表示的“隔声分贝数”。能源设备）当它撞击地板时，楼下的声音水平。冲击声压级越大，地板冲击声的传声和隔声能力越差，反之亦然。一般认为，当楼板的加权冲击声级低于65dB时，除敲击、跳跃外，一般听不到声音。加权冲击声级75dB~85dB时，可听到脚步声和拖桌子声。椅子的声音，孩子蹦蹦跳跳的感觉很强烈，敲门声更受不了。

驻波：由于频率相同的相似声波相互干扰而形成空间分布固定的周期波。

混响：房间内的声源停止发声后，声波被房间的边界面或房间内的障碍物反复反射或散射，导致声音的延续。

声桥：双层或多层隔声结构中两层之间的连接。声能以振动的形式通过它在两层之间传递。

吸声：声音进入多孔材料或使可弯曲变形的板振动后，将声能转化为热能的作用。

声波在空气中传播，空气粒子通过振动和摩擦将声能转化为热能，使声波随着传播距离的增加而逐渐衰减，称为空气吸收；当声波进入多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁之间的振动和摩擦，使相当一部分声能转化为热能并被吸收，这称为材料吸声。任何材料对入射声能都有或多或少的吸声能力，平均吸声系数超过0.2。材料被称为吸音材料。多孔吸声材料的吸声频率特点是：中高频吸声系数大，低频吸声系数小。

回声（Echogereration）：单个声源产生的时间延迟产生多个声源的听觉效果。原因是部分反射声的声程差超过17m。

隔音：材料减少声音传播的能力。当建筑物受到外界声场的振动或撞击时，声音会通过围护结构传播，称为“传声”。由于围护结构的作用，传递的声能总是减少，影响的大小取决于围护结构的隔声性能。隔离外界空间声场的声能称为“空气声隔离”；减少冲击能辐射的声能称为“结构声或冲击声隔离”。这与“隔振”的概念不同。前者是指到达接受者的空气传播声音，后者是指接受者感受到的固体振动。隔振措施可减少振动源或冲击源对围护结构（如楼板）的冲击，降低冲击声本身的声级。

隔声机理：当声波依次穿过特性阻抗完全不同的墙壁和空气介质时，引起声波的多次反射和声波的衰减。由于空气层的弹性和附加作用，振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。

共振频率：任何隔墙都有固有的共振频率。当声波的频率与墙壁的共振频率一致时，墙壁会整体产生共振，这个频率的隔音效果会大大降低。

吻合效应：声波接触墙板后，除了垂直方向的受迫振动外，墙板还有沿板面的受迫弯曲振动。在一定频率以上，强制弯曲振动将与板的固有自由弯曲振动重合。这时候，板子会非常顺从地随着入射声弯曲，导致大量的声能传递到另一侧，形成隔音效果。低谷，这种现象叫做巧合效应。

掩蔽作用：人耳有掩蔽作用。当一种声音比另一种声音高10dB时，较小的声音由于掩蔽而难以听到和理解。由于掩蔽效应，在90-100dB的环境下，即使你近距离说话也听不到你。1。均衡器（Equalizer缩写为EQ）：均衡器分为主动均衡器

房间均衡器是一种带通滤波器，用于调节和改善厅堂的频率传输特性。它的特点是只有衰减没有改善。Lubo器件为三阶窄带通Lubo器件，每倍频程衰减18dB。还有1倍频程九段均衡器，1/2倍频程15段均衡器，1/3段均衡器，一般衰减为10dB、12dB、15dB、18dB。

1。均衡器的特点：

1）补偿（修正）音响系统的频率特性（曲线）

2)声场频率特性的频率补偿

3）主观处理音色结构，创造音色特征

2。均衡器的作用

1)提高音质，调整频谱曲线。

2)提高系统信噪比，衰减噪声频带。

3)消除声反馈

4）弥补声场缺陷，改善听音环境。

5)修改和处理音色的重要处理方法。

6)满足不同爱好者的听觉和心理需求。

2。Compressor∝Limiter：是压缩器和限制器的总称

1。压缩机：它实际上是一个自动音量控制器。当输入信号超过称为阈值的预定电平时，压缩器的增益下降并且信号衰减。为了将压缩器的电平提高1dB，增加输入信号所需的分贝数称为压缩比或压缩曲线的比率。例如，对于4：1的比例，输入信号将增加8dB，其输出将增加2dB。由于音乐信号的响度发生变化，可能在某一时刻超过阈值电平，然后又低于阈值电平。因此，在信号超过阈值电平后，压缩器降低增益。在输入信号低于阈值电平后，必须确定压缩机恢复增益的速度。这个信号取决于信号增加时间和恢复时间。

2。限制器：如果压缩比足够大，压缩器就变成了限制器。限幅器用于防止信号的峰值超过一定电平，目的是避免放大器、磁带或唱片过载。在极端情况下，压缩器是一个限制器，它会切断任何超过阈值电平的波形的顶部。大多数限制器的比例为10：1或20：1，他们可以使用的比例甚至可以高达100：1。限幅器多用于录音场合，因为对于很多连续的峰值信号，需要提高阈值，使用手动增益衰减来限制偶尔出现的极端峰值信号。

3。扩张器：扩张器是一种特殊的放大器，其增益随输入电平而变化。它有一个扩展阈值，低于这个阈值的声音信号会被提升。在信号电平降低时降低信号增益的过程，或在信号电平增加时增加信号增益的过程，或两者都称为“扩展”，即当信号电平较低时（低于扩展阈值）），增益低，节目音乐声音衰减。当信号电平增加到阈值以上时，增益增加。扩展器通过使强信号变大和弱信号变弱来增加节目音乐的动态范围。扩展器也可作为降噪器使用，使待去除的噪声低于预定阈值点，所需信号高于阈值点。扩展器的音效：

1。使音乐信号产生强烈的节奏感

2。显示颤音的音效

3。使音乐伴随着鼓的节奏产生特殊的音效。

4。降噪器（NR）：信噪比（S/N）是音频系统的重要指标。在整个音响系统中，录音机的信噪比是最差的，因为磁带本身和录音偏置都带来噪音。信噪比降低的后果是音频系统的动态范围减小。通常有两种方法可以降低录音机的噪音：

1。采用脉冲编码方式：目前很少使用，暂略。

2。采用降噪系统：这是录音系统中常用的方法。降噪器的种类很多，大部分都是互补的杜比降噪器。

5。激励器：

1。激振器的作用：在音响系统中，有很多设备，每一个都有一定程度的失真。当声音从扬声器发出时，它损失了很多成分，主要是中高频。和声，听起来缺乏存在感，缺乏穿透力，缺乏细节，缺乏清晰度，缺乏高频泛音。激励器基于现代电子技术和心理声学原理，还原缺失的细节，再现设备。它的结构有两部分：一部分不经任何处理直接进入输出放大器，另一部分经过特殊的增强电路。产生丰富的可调音乐谐波（泛音），在输出放大电路中与直接信号混合。

2。激振器的作用：1）处理主音2）利用主音还原电声系统丢失的部分，如临场感、亲近感、真实感等中高频泛音。3)激发后声音的清晰度、可懂度、通透度都得到提高，使原声更加优美动听。

6。延迟：它的作用是在声场中传播的声音包括三个分量：直达声、近声反射声和混响声。延迟是将主声音延迟一定时间后才送入声场的装置。可产生合唱、镶边、回声和振铃效果。

7。混音器：在舞厅音响系统中，很重要的一个环节就是人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电音之美，使歌声别具一番风味。还可以掩盖一些业余歌手声音中的一些缺陷，使声音不那么难听，把原本的歌声变成浑浊的电子声，就像在浴室里唱歌一样，具有很强的混响感。此外，混响声也弥补了没有经过特殊声乐训练的业余歌手所产生的音色结构中泛音的不足。混响器的类型有：

1。圆形录音带混响器，适用于艺术舞台表演。

2。金箔混响器，适用于某些乐器的混响处理。

3。弹簧混响器，适用于普通调音台和吉他、贝斯和有源音箱。

4。混响室，特殊的混响室。

5。电子混响器，由大型集成电路组成，可模拟各种大厅混响处理声音，也可模拟房间密室和金属混响效果，适用于舞厅混响效果。

8。电子分频器：它的作用是在高层次的音响系统中拥有相当多的音源，如交响乐。甚至轻音乐、爵士乐、摇滚乐、现代流行音乐也有很多人声和旋律乐器。而打击乐器，所有这些音源都在一个通道中放大处理，音频传输状态并不理想。音频和谐波太混浊。如果低音和高音在同一系统中传输和放大，则中高音会被放大。音频有一定程度的损伤，容易对小功率中高频音频形成隐蔽效果，中高频元件细腻部分的表现和两者之间的微小差异。音色和音色是有限的。解决这个问题的方法是将高、中音频和低频分离、放大和传输，送入专用的低音和中高音放大器，分别驱动低音、中音和高音扬声器。此设备将低音、中音、高音信号分离进行传输和放大，将全频段声音信号分为中低音和高音，或分为低音、中音和高音。这样的设备是一个交叉。

分频器的工作原理：分频器是将音频输入信号中的低音、中音和高音（或超高音）信号通过高通、低通滤波器和带通滤波器分离出来，送入功放的功放。每个频段。并且其输出信号驱动低音、中音和高音扬声器，从而提高声音再现的质量水平。

九。噪声门：1。什么是噪音门：在录音和摇滚音乐中，为了防止麦克风之间的串扰，为了录制最好的声音，在各种鼓和鼓之间选择不同类型的麦克风，麦克风只希望拾取这个鼓的声音，而不是周围其他鼓的声音，以使其声音纯净。没有其他乐器的声音，易于调节和控制。没有后续的声音（也就是其他乐器带来的声音）），如果其他乐器的声音进入这个麦克风，因为角度和位置都不是最好的，所以音色也不是最好的，会影响这个麦克风的音色结构和音质，也因为其他乐器都在这个麦克风的侧面。背面，频率特性不够好。为怕忘记播音员的麦克风，调音器安装了隔音门，处于常开状态。播音员一般听不到对话，只有在播音时才能听到。国际会议桌上，安装了好几个麦克风，每个人都可以发言，其他人都可以听到，但是当你和旁边的口译员或工作人员交谈时，你不希望声音进入麦克风。这可以通过安装隔音门来实现。另外，会议中安装了很多麦克风，系统的总音量增加了很多，很容易产生反馈。为了消除这些不必要的反馈，安装了噪声门。

2。噪声门的原理：噪声门实际上是一个门限可调的电子门电路。当电路的输入信号电平超过阈值时，电路导通。其特点如下：1）电路启动快，有些乐音开始快速振荡并进入稳定状态，所以电路更灵敏，不会造成乐音启动特性的失真。2）关门时有延时，保持关门时声音自然衰减，给人舒适的感觉。隔音门启动快，带有控制启动时间按钮，衰减时间也可控可调。

3。噪声门的操作：拾音话筒接噪声门的输入端，噪声门的输出端接调音台的线路输入和接口（Line）。您也可以使用混音器的“插入”。三端接口使噪声门桥跨越混频器的一个通道。在使用中主要是调整和选择噪声门的阈值，即选择阈值电平值。通过现场医院的实际操作，可以将背景噪声电平和其他乐器（不需要进入麦克风的声音）的电平控制在阈值以下，将需要进入麦克风的乐器的信号电平控制在阈值以下。被拾音可以控制在阈值以上，比如想听噪音门处理的音效，可以通过bypass按钮切换，验证通过噪音门和关掉噪音门的不同音效噪声门。噪声门也有释放时间的选择。选择合适的时间会让音频信号处理有一个过渡时区，让声音显得自然。

10。音效处理器：在混音器上配备混响器和延迟器，使声音更厚实，增加丰满度、空间和灵活性。目前舞厅使用的效果器有两种，一种是日式效果器，一种是欧美式效果器。日式效果器音色处理范围大，特点夸张，音色强劲，特别受歌手欢迎，大多数人乐于接受。欧美式效果器的特点是音色真实，混响处理细腻，可模拟欧美音乐厅、迪斯科、爵士、摇滚、体育馆、剧院等音效。但是处理和修饰还不够夸张，所以如果不仔细听的话，会觉得效果不够明显，所以在娱乐领域，这种效果处理器是不被看好的。

11。变调师：一首流行歌曲一经流行，男女老少的歌迷就会争先恐后地唱起来。因为人的嗓音条件不同，所以在唱歌时对伴奏音乐的音高有不同的要求。有些人想低一些，有些人希望高一些。这就要求伴奏音乐的音高适应歌手的要求。否则，歌声和伴奏声会极不和谐，音色干涩难听，出现唱不出来的现象，让人感到失望。需要根据不同歌手的情况改变调。如果乐队好打理，可以根据不同的人进行上下演奏，但是对于伴奏带，就需要换调了。简而言之，音高移位器就是通过电子电路来增加和减少音乐中音乐的频率。

深圳音响，做专业舞台音响，会议音响知识，瑞丰音响

分贝（decibel）：分贝对于非专业人士来说是最难理解的，但专业人士却很熟悉。分贝（dB）以美国发明家贝尔命名。因为beel的单位太大，所以用分贝。代表1/10分贝的概念很特别。它的计算不是线性标度，而是对数标度，例如两个扬声器各发出60dB的声音。加起来不是120dB，而是63dB。如果某种吸音材料吸收了80%的声能，则消音不为零。8dB不是80dB而是10lg(1-0.8)=7dB。如果某隔墙的隔声量为50dB，则传递的声音为0.00001。

频率：声音的来源是振动。振动有一个频率（符号f），它是每秒振动的次数。单位是赫兹（Hz）。并非所有频率都可以被人耳听到。仅振动频率为20Hz。（说到16Hz）~20000Hz，人耳只能有声音感知。低于20Hz是次声，高于20000Hz是超声。人耳听不到低于20Hz和高于20000Hz的声音。人耳最敏感的频率是100~3150Hz。在建筑声学中，200~300Hz或以下的声音一般称为低频声音，500~1000Hz的声音称为中频声音，2000~4000Hz及以上的声音称为高频声音。

A声级：A声级的概念会混淆普通人。声级是将每个频率的声音权重相加得到的声音大小（不是简单的算术相加）。声级A是通过A加权网络将每个频率的声音相加得到的大小。声级A反映人耳对低频和高频不敏感。例如，如果100Hz的声压级为80dB，在计算A声级时，权重将减去50.5dB，按29。5dB来计算；而1KHz的声压级为80dB，权重值为0dB，即仍按80dB计算。声级A的目的是声级A越大，声音越大。声级分贝通常计算为dBA。许多与噪声相关的国家标准都是以A声级为指标的。

混响：室内声源停止发声后，声波被房间的边界面或房间内的障碍物反复反射或散射，导致声音的延续。混响可使室内声音增加15dB，同时降低语音清晰度。用于音乐表演空间，如音乐厅、剧院等。需要混响效果，使音乐更舒缓悦耳。用于语言使用空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等。需要减少混响以使语音更清晰。因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。

声桥：当板直接固定在龙骨上时，受音侧板的振动会通过龙骨传递到另一侧板。这种像桥梁一样传递声能的现象称为声桥。声桥越多，接触面积越大，刚性连接越强，声桥现象越严重，隔音效果越差。在隔音处理中，最好用柔软的高阻尼材料在刚性接触的地方挡住声桥。

撞击声：撞击固体在室内产生的一种噪音。描述冲击传声和隔声性能的指标是冲击声压级，它不同于空气声隔声所表示的“隔声分贝数”。能源设备）当它撞击地板时，楼下的声音水平。冲击声压级越大，地板冲击声的传声和隔声能力越差，反之亦然。一般认为，当楼板的加权冲击声级低于65dB时，除敲击、跳跃外，一般听不到声音。加权冲击声级75dB~85dB时，可听到脚步声和拖桌子声。椅子的声音，孩子蹦蹦跳跳的感觉很强烈，敲门声更受不了。

驻波：由于频率相同的相似声波相互干扰而形成空间分布固定的周期波。

混响：房间内的声源停止发声后，声波被房间的边界面或房间内的障碍物反复反射或散射，导致声音的延续。

声桥：双层或多层隔声结构中两层之间的连接。声能以振动的形式通过它在两层之间传递。

吸声：声音进入多孔材料或使可弯曲变形的板振动后，将声能转化为热能的作用。

声波在空气中传播，空气粒子通过振动和摩擦将声能转化为热能，使声波随着传播距离的增加而逐渐衰减，称为空气吸收；当声波进入多孔吸声材料时，由于空气的粘滞阻力，空气与孔壁之间的振动和摩擦，使相当一部分声能转化为热能并被吸收，这称为材料吸声。任何材料对入射声能都有或多或少的吸声能力，平均吸声系数超过0.2。材料被称为吸音材料。多孔吸声材料的吸声频率特点是：中高频吸声系数大，低频吸声系数小。

回声（Echogereration）：单个声源产生的时间延迟产生多个声源的听觉效果。原因是部分反射声的声程差超过17m。

隔音：材料减少声音传播的能力。当建筑物受到外界声场的振动或撞击时，声音会通过围护结构传播，称为“传声”。由于围护结构的作用，传递的声能总是减少，影响的大小取决于围护结构的隔声性能。隔离外界空间声场的声能称为“空气声隔离”；减少冲击能辐射的声能称为“结构声或冲击声隔离”。这与“隔振”的概念不同。前者是指到达接受者的空气传播声音，后者是指接受者感受到的固体振动。隔振措施可减少振动源或冲击源对围护结构（如楼板）的冲击，降低冲击声本身的声级。

隔声机理：当声波依次穿过特性阻抗完全不同的墙壁和空气介质时，引起声波的多次反射和声波的衰减。由于空气层的弹性和附加作用，振动能量大大衰减，从而达到隔声效果。

共振频率：任何隔墙都有固有的共振频率。当声波的频率与墙壁的共振频率一致时，墙壁会整体产生共振，这个频率的隔音效果会大大降低。

吻合效应：声波接触墙板后，除了垂直方向的受迫振动外，墙板还有沿板面的受迫弯曲振动。在一定频率以上，强制弯曲振动将与板的固有自由弯曲振动重合。这时候，板子会非常顺从地随着入射声弯曲，导致大量的声能传递到另一侧，形成隔音效果。低谷，这种现象叫做巧合效应。